当楚琛施针完毕，陈大爷就感觉自己的身体好像焕然一新，不过，在场的除了他自己和楚琛之外，其他人的脸上或多或少都有些不信的神色。

陈大爷看到家人的神色，有些不满的说延：“别不信，是不是这样，你们自己体会就知道了！”

老太太闻言笑道：“老头子，你说什么笑话呢，大家都没病没灾的，做什么针灸啊！”

老太太这么一说，陈大爷的儿子连忙反应过了过来，面带笑容的说道：“楚老师，您难得来一趟，能不能帮我们把把脉啊？”

反正这事对楚琛来说也费不了多少时间，于是他就笑着答应下来。一一检查过后，除了老太太之外，其他人身体都没有问题，而老太太主要也是年纪大了，有些老年病，再加上以前工作时太劳累，身体有些虚。

针对这些，楚琛也给老太太开了点药，并让她平时最好做些诸如太极拳之类的运动，身体基本就不会有什么问题了。

中午，楚琛在陈大爷家享用了一顿异常丰盛的午餐。因为博物馆那边打电话说有事情要他处理，于是他就准备向陈大爷一家告辞。

这时，陈大爷开口说道：“楚老师，有件事情还要麻烦您一下。”

“请说。”

“还是那幅画的事情，我听说咱们国画的保存要求好像挺复杂的吧？”陈大爷问了一句，如果这幅画只值几百几千甚至上万，他可能并不会想到这些，但两百五十多万的东西，他可不能不慎重对待了。

“对，不但是国画，包括其他各类文物还有油画，对光线、温度、湿度都比较敏感。”

楚琛说道：“比如说光线吧，有机类的东西普遍都怕阳光。绢是用的蚕丝，宣纸用的是植物纤维，油画用的是亚麻布，颜料里的油脂含蛋白质，都在有机类的范畴里，紫外线会造成蛋白质分子的衰变，所以油画格外怕日光照射。”

“因此，收藏在博物馆、美术馆里的名画，平时都不会让它们暴露在自然光下。就像我的博物馆，馆内的光线都是人工光线，和普通的灯光不一样，这些光源已经过滤掉了紫外线。同时，馆内也会保持恒定的温度和湿度。”

其实，除了紫外线，保护画作的工作还很复杂。举个现实中的例子，2005年4月，卢浮宫在一份书面声明中指出：《蒙娜丽莎》的杨木画板在发生“比上次检查所发现的更大变形”。

这是因为《蒙娜丽莎》是达·芬奇当年画在一块杨木板上的，这是在文艺复兴时期常用的材质。虽然放置《蒙娜丽莎》的展厅里恒温、恒湿，但由于墙面的温度更低，空气中的相对湿度仍在墙上冷凝，最终造成杨木板变形。

好在，画是有弹性的，它可以抵挡一系列在温度和湿度变化情况下引起的变化，然后自己再返回原状。据说，现在《蒙娜丽莎》就被防弹玻璃包围着，距离墙面有8英尺，以避免发生这种情况。